31 d’agost 2010

La noticia econòmica de la setmana

When the government expands the duration of unemployment benefits, unemployment duration increases. Notice the spike in the proportion of people who find jobs right before unemployment benefits expire in Denmark.
Denmark is a good place to check these facts because unemployment benefits are long term and because the duration of the benefits has changed dramatically lately. When unemployment benefits lasted up to 5 years (in 1998), people found jobs during the second half of the fifth year. When duration changed to 4 years (in 2005) people found jobs during the last few months of the fourth year. Coincidence or people trying to take advantage of the public sector?

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XSiM

27 d’agost 2010

Lliçó de vida

Ha tornat a obrir Via Veneto, que sempre tanca els primers 20 dies d’agost per fer vacances. Enguany el dia 21 queia en dissabte. Dissabte, Via Veneto, només obre per sopar, de manera que era lògic pensar que per mig servei, ja s’esperarien a obrir dilluns, fent-ho coincidir amb el principi de la setmana. No va ser així, de cap manera, i Via Veneto va obrir el dia que li tocava, encara que només fos per un sol servei, “cal ser rigorós”, em digué el senyor Monge, certificant el poder de la civilització. La importància del senyor Monge i de Via Veneto a Barcelona és fonamental. No només per la gastronomia sinó per l’estructuració de la vida social de la ciutat. Pel rigior, per l’estilització, per l’honor. En temps de tanta deixadesa, que algú mantigui els pactes i les senyeres, els deures hímnics i la grandesa, és molt més que un sopar o fins i tot que la gastronomia. És una lliçó de vida. De fet és això el que ens exalta i això el que configura el nostre sistema de fascinacions. De cada cosa, restaurant o persona, la part de lliço de vida que en podem extreure. Cruyff, Adrià, Via Veneto, tenen poques coses en comú si els poses un al costat de l’altre. Però són fars, tots ells, models. Una idea de la idea que pren cos. Un mirall de puresa. Representen la mateixa exigència, el mateix talent, la mateixa precisió espiritual. “Cal ser rigorós”, em digué dissabte el senyor Monge, el mateix rigor del futbol de Cruyff o del geni de Ferran Adrià. Cadascú a la seva manera i en la seva disciplina. Lliçó de vida. Ha tornat a obrir Via Veneto i anar-hi a dinar o a sopar és una declaració, un símbol.

Salvador Sostres

26 d’agost 2010

THE WIRE


Gloria a la HBO

Dos guionistas televisivos se reunen para hablar de la creación de una serie policíaca.

El primero de ellos dice de hacer una serie sobre un grupo de científicos forenses que investigan, siempre con éxito, los crímenes a los que se enfrentan.

El segundo dice de hacer una serie sobre un grupo de policias que se las ven siempre canutas para resolver los casos de homicidios y narcotráfico a los que se enfrentan.

El primero dice que los investigadores serán megaeficientes, nunca se equivocarán y resolverán siempre sus casos, y además siempre en un solo capítulo, porque hay que darle al espectador lo que quiere; casos cerrados que aumenten su psicológica seguridad en el sistema, sentado en el sofá y sin incomodarse demasiado.

El segundo dice que sus polis cometerán errores frecuentemente como humanos que son, habrá casos que no llegarán a resolver y los que sí resuelvan tardarán en hacerlo una o varias temporadas enteras, porque para él el sistema no funciona, y lo importante no es ver resuelto el caso, sino ver el proceso y mostrar los esfuerzos y el sacrificio puestos a la hora de resolverlos.

El primero buscará a actores muy guapos, jovenes y fashions todos ellos. Lógicamente tirará de catalogo de moda para buscarlos.

El segundo buscará a actores no demasiado guapos, algunos no tan jovenes y ni pizca de fashions. Si hace falta contratará a gente de la calle interpretándose a si misma.

El primero narrará su historia al estilo moderno, con brillantina digital, como si fuera un videoclip de la MTV.

El segundo la contará al estilo clásico; se tomará el tiempo que le haga falta para contar la historia, sin artificios videocliperos y sin moderneces absurdas.

El primero ambientará su historia en Las Vegas, Miami o Nueva York, ciudades emblemas del glamour.

El segundo ambientará su historia en Baltimore, el vertedero de América.

El primero reflejará una sociedad vanguardista y moderna sonde los delitos son casos aislados cometidos por un par de perturbados.

El segundo reflejará una sociedad podrida, corrupta, mísera y decadente, donde el delito es el pan de cada día, con gente muriendo en la calle con total impunidad y donde las campañas políticas están financiadas con el dinero del narcotráfico.

El primero contará con un presupuesto de lujo y con una promoción en los medios impresionante.

El segundo contará tan solo con su talento y su imaginación.

El primero llamará a su serie “CSI“.

El segundo llamará a su serie “The Wire“.

El primero se llevará el éxito.

El segundo se llevará la gloria.

25 d’agost 2010

LA PELI DE LA SETMANA (O DE L'ANY..)


Arquitectónicamente fascinante, la ciencia-fi cción surgida de la Nouvelle Vague ha sido siempre la ciudad/estado mental por la cual Christopher Nolan se ha movido como un sonámbulo de raíces expresionistas regido por Caligari. Aunque, para ser honestamente preciso, ese ente sombrío capaz ahora de mirarse en el Alain Resnais de 'Te amo, te amo' (1968) para reescribir los códigos del blockbuster veraniego hollywoodiense tiene más de la adrenalina de Batman, de un James Bond onírico transmutado en héroe de Michael Moorcock, que de la caligrafía vanguardista del expresionista Robert Wiene.

Y es que el Nolan de 'Origen' no solo dinamita completamente la noción de realidad a base de una brutal superposición de niveles borgianos, erigiendo un eléctrico ente catedralicio que mezcla a Hitchcock (la filigrana floral de 'Topaz' es aquí una metrópoli mutante) con el manga de Katsuhiro Ôtomo (ese tren que cruza la carretera en medio de una persecución rodada a lo Michael Mann) o el ciberpunk (las extracciones, la maleta orgánica, esa suerte de rara asepsia). Christopher Nolan convierte en original, en novísima manera de entender el fantástico, lo que las diferentes vanguardias (futurismo, surrealismo...) vieron en el cine más popular.

DENTRO DEL LABERINTO
Eso hicieron el ya mentado Resnais o Jean-Luc Godard. O Andrei Tarkovski, cuyo 'Solaris' (1972) es uno de los referentes más obvios (la esposa muerta que se resiste a permanecer encerrada en un sótano de la memoria) de un alucinante espectáculo cuasi definitivo que, lejos de una calculada y discutible frialdad emotiva, se apunta sin reparos, y con altísima calidad, al folletín de superladrones de lo imposible que creadores europeos como Mario Bava supieron hallar en sus adaptaciones de fumetti italianos.

Arrolladora demostración de virtuosismo estilístico, 'Origen' reúne con espíritu de preciso delineante numerosas citas del género fantacientífico, jamás como una mera acumulación de guiños: Stanley Kubrick está no solamente en ese hotel sin gravedad que se diría estación espacial, sino en el laberinto que Ellen Page dibuja, y en el laberinto que el astuto realizador crea a base de yuxtaponer los diversos sueños, las diversas realidades, manejando secuencias irresistibles de alta tensión (y suspendiendo en el tiempo, más de tres cuartos de hora, el clímax de un vehículo que debe caer al agua).

Una suma de brillantez que propone un mucho y exige un mínimo al espectador de multisalas: disfrutará en esta megalópolis donde 'El Caballero Oscuro' (2008) y 'Memento' (2000) se citan en 'Matrix' porque, en el fondo, todos los Rosebuds (el del personaje de Cillian Murphy) de las grandes películas son eso, un maravilloso juguete para niños.

Fausto Fernández (Fotogramas)

24 d’agost 2010

Balls...

23 d’agost 2010

18 d’agost 2010

16 d’agost 2010

OJALA

15 d’agost 2010

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